林浩的电影时代

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第二百四十章 后现代主义杰作(2/2)

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奉俊昊对于西方文化入侵的不满,其实一直都在他的电影里。无论是这一部杀人回忆,还是汉江怪物,甚至雪国列车也都有这样的精神内核。

就更别说之后的寄生虫了。

韩国反美和崇美的情绪,一直在民间暗流汹涌。

而导演其中自己的观点点缀升华之后,仍是不忘回到电影主题:多年以后朴斗满再次路过那个发现第一具尸体的地方,却意外从小女孩口中知道,凶手曾经来过。

他是一个怎样凶残的人?

“你看见他的脸了吗?他长什么样?”

“嗯...只是一个普通的人。”

茫然,惊愕与无语,这最后竟然是一个无法解开的谜团。因为这个“普通的人”可能是很多人,可能就是看不出来的人,是那个时代扭曲下人性扭曲的产物。

有人说,在那个时代,野蛮暴力无法依靠,科学文明无法依靠,似乎一切都陷入了孤立无援的境地之中。从这个角度来看,这是一部表达后现代主义思维的杰作。

这一点,非常惊人。

...

电影完,全场沉默,然后喧嚣:

“啪啪啪!”

甚至有不少人起立鼓掌。

林浩虽然很不想承认,但他还是知道,是沉浸在自我世界里的第六代,确实是很难把故事讲好,把意思表达,还最后兼顾着电影很多方面。

又或许真的是限制比较多?

不知道,大家可能真的很难承认韩国这个巴掌大的地方,拍出来的一些电影也不错。

但他又觉得好就完事了,电影嘛。

那就是电影。

不会再多了呗,别觉得多了不起。

只是在别人的眼里,可不只是这一切了:伊拉克战争是世界如火如荼的热点,克劳德自觉已经抓住新的痛点,全新的报道即将涌出。

如此精彩的电影,加上其中的隐喻...

势必点燃戛纳。

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