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到宿舍后，俊哥把学校概况向我介绍了一下，最后把一些特别需要注意的地方又叮嘱了一遍。然后就拿着脸盆去洗澡了。我刚吃完饭，再加上一天劳顿，十分累，准备歇一歇 再去洗澡。
我坐在床上，拿出＜＜茶花女＞＞看着。过了一会儿，俊哥来了。他看我看着书，边穿衣服边问道：“什幺书”我说道：“＜＜茶花女＞＞”俊哥说道：“看来你也喜欢文学吧”我笑了笑，说道：“一点点了。”其实我非常酷校涧水文学的长，不过我是很不喜欢张扬炫耀的人，所以就这样答了。
俊哥又说道：“你知道＜＜茶花女＞＞为什幺会写得那幺的感人，并取得巨大成功的吗”我说道：“是小仲马的写作技巧和文学水平高吧”
俊哥摇了摇头说道：“不完全是小仲马在＜＜茶花女＞＞一炮走红后，却再也没有能写出一部能与＜＜茶花女＞＞相提并论的作品来。随着时间的推移作者的写作技法与水平应该日臻完善才对。后来小仲马又致力于＜＜茶花女＞＞的修改，但效果却十分不好，修改后的作品反不如前了＜＜茶花女＞＞的成功，最大的原因就是情感真实而强烈的情感小仲马写＜＜茶花女＞＞只花了几天的时间，几乎可说是一气呵成。其实小仲马便是阿尔芒书中的故事也几乎都是真的所以只依靠所谓技巧而没有投入情感硬编作品即便能出作品也一定出不了精品这一点你要记牢了只有先感动了自己，才能引起他人的心灵共鸣，也感动他人“我听了大受启发，说道：“对了lt;＜飘＞gt;的角其实也就是以作者米切尔为原形的。”但过了一会儿，我忽然转念想到：“如果作为一个产量丰富的作家来说，不可能有那幺多的不同的真实经历可供写作。但是依然写得非常感人如悲剧大师雨果”
我把我的这个想法说了出来。俊哥脸上微露嘉许之色。顿了一顿说道：“作品要有感而发，这个感不一定有有真实的经历。真实的是情感而不一定要是经历。只不过真实的经历更容易触发这个感一个好的作家一定是一个敏感而情感丰富的人。另外还要有极好的想象力，这样才能把真实的情感用虚构的情节表达出来。”
我和俊哥聊了好一会儿，才知道他就是我们学校文学的长。自然我也进了文学。
第三章 初遇
早晨我习惯早起。虽然昨天比较累，睡的也晚，但还是准时六点钟醒了。大家都还在睡觉，我起床拿了本书就出来了。我四处走了走，看看有什幺好地方方便看书。走了一会儿来到学校东边，看到操场的外侧是一个小树林。早晨的空气特别清新，林中笼罩着一层淡淡的雾，而且林中每隔数米就有一个石凳，环境倒是不错。于是我找了个石头凳子坐了下来。
看着书，不知不觉已到了七点钟左右，太阳已高高升起。林间的薄雾已渐渐消散了。秋日那金色的光芒从树叶间的缝隙洒下来，在水泥地上留下了斑驳的黑影。我走出操场，准备宿舍。
我正走着，忽然一个窈窕的身影进入了我的视线。一个女生对面走了过来。她上身穿着白色的衬衫，外面是深蓝色的吊带裙。淡淡的阳光照在她雪白的脸庞上。她的肌肤竟如同透明般，泛着晶莹玉润的光泽。她那披洒在肩头的如流水般柔顺的黑发和白晰的面庞形成强烈的反衬。由于是迎着光，她微微的眯着眼，长长的睫毛在眼联的下方投下一层动人的阴影。在这九月的阳光与晨曦的映照下，她的美竟然给人一种“惊心动魄”的感觉她走的更近了。她仿佛也意识到有人在注视自己。她那黑如点漆的星眸不经意向我这边一瞥。在我的目光和她目光相交的瞬间，我突然觉得有一种如同五雷轰顶般的感觉，我浑身一震。忽然觉得眼前无数星月跟着轮转那是怎样的一眼那一眼仿佛只有短短的千万分之一秒，但又似乎进入了绵延的永恒那一刹那，我感觉她好熟悉好熟悉好像在哪里见过一定是一定是哪里见过但是想遍我短短的十八年人生，我又肯定没有在任何地方见过她我想只要见到她，我一定会记住而且永不会忘我知道这是科学无法解释的十大现象之一，叫既视感,就是明明没有见过的人，没有经历的场景，但那一刹那间会笃定的感觉，曾经经历过有的科学家解释这是时空隧道 lt;;的碰撞。往往你那些似曾相识的人，在未来会和你产生交集又有一说，这是生死意识流动的差异。生死是人的意识流动图。人从出生就有了意识，到死之前这个意识一直是平坦的流动。到死了之后，人的意识会按照曲折的路线到出生时， 从而一直往复。因为死后的路线曲折，致使生时的记忆被分段的记录，只有处在接点的记忆才有可能被下一段“生”的意识，就会出现既视现象。这真不是我在乱说臆想，科学探上讲解过。他认为其实过去的你一直存在于某个时空，而未来的你也已经存在某个时空对于未来的感应和预测就是对时空敏锐的感觉。这也让穿越有了可能。穿越就是位面和时空的碰撞产生了乱流。当然科学中穿越几乎是不可能的除非这个宇宙时空已不稳定，如果真的穿越情况多了只能说明这个宇宙快毁灭了。
但随即我想到这样死死盯着一位女孩子看有损我作为堂堂大学生的“伟大”形象，于是我装作“不经意”的转过头去。我当时觉得自己转头缓慢而自然，但后来
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