，遇到楚今夜的那一刻起，他就和周围人过上了不一样的生活，他的悲伤和痛苦，注定是没有人能够深刻地了解了，就像是大多数人难以理解为什么有的光鲜亮丽的大明星会得抑郁症，在他们看来，抑郁症，纯粹就是钱多了闲出来的富贵病——我们那一代，哪里讲究这个哦！人们都会这样说。
可是顾阳的遭遇，是一般的演员都没有办法解答的，他成名的太早，和角色一度无法分离，到了他这个年纪，看尽了世间的繁华，是会产生一些迷茫，一些困惑，那些事，是别人无法为他处理好的，他只有自己，才能告诉自己答案。
《妈妈的阁楼》是发生在战区的故事，但是它的主线，绝对不是在描写战区的战争背景，而是通过少年维尔和母亲幻象的对话，侧面地描写出战乱的残酷。现实和幻象交织，到底什么是真，什么是假，也是没人说得清楚。
在卫余的设定之中，维尔的人设非常模糊，他的母亲反而比他更加清晰一些，那是个年轻的少女，从懵懂的孩童，到成长为一个女人，都是在战乱之中度过，她短暂的一生，就是一个战争之下手无缚鸡之力的人的故事，如凋零的花一样，平淡而壮丽。她的孩子透过她，看到了那个时代，和这个时代的缩影。
战争是一项无法被抑制的活动，只要有利益的冲突，只要有足够的渴望，就会有人拿起武器，互相残杀，至于这样的恶果会给无辜的人带来怎样的冲击，倒不是很重要的了。这部电影，就像是一把剑，能把青年现在产生的困惑，都一一消除掉，所以，他也要用十二分的力气，去面对这部电影。
首先，顾阳看了一些关于战争的纪录片，直播，和一些写实的照片。他特地去找了宋京，这个从那个年代活下来的老人，向他请教了一些事情，最后，他才开始自己的分析。
维尔，和他的母亲，这两个角色之间的关系，是非常玄妙的。或者说，孩子和母亲之间的关系，本来就是玄妙的。
按照卫余的想法，这两个角色，都可以由顾阳本人来扮演，他成功出演过莎乐美，知道以男子之身如何演出女态，需要他是男人，他就能是男人，需要他是女人，他亦可以扮演女人，这部戏，本来就是他的独角戏。
而顾阳接受了这个挑战，这意味着，他做人物分析的时候，要同时处理两个角色，将他们的相同点和不同点，之间的联系，都分析的一清二楚，这是一项难度很高的工作，却也适合想要挑战极限的他。一个演员，扮演自己和自己的母亲，听上去不可思议，却是这个职业最有魅力的地方所在。他们有一千张面具，随时可以改变自己的身份。
战争时期，会有母子相残的事，会有父女相杀的事，这都屡见不鲜，可是卫余想要的，明显不是这样，维尔和他母亲的关系，可能较现实正常的母子还要更加亲密一些，因为他们是心灵之友，无话不说。维尔从小到大都没有见过这个赋予了他生命的女人，以至于他在遇到那道幻影时，不由激动万分，明知是海市蜃楼，也要跳进去。
他对母亲，是怀着一个孩子最虔诚的渴望和爱的，这一点，顾阳体会过。
因为大量的分析，使得当天夜里，青年梦到了他的母亲。
顾阳的过往，并不是什么秘密，也不存在什么不好意思说的事。不过很多人，包括楚今夜在内，都以为，给他留下的伤害和印象最深的，是他流离失所，寄人篱下的那段岁月，没有什么美好的回忆，以至于都对他的过去都闭口不谈。其实，顾阳也是有着很值得回忆的过去的。
他见到了他的母亲，妈妈。
他的妈妈，是个很温柔的女人，非常的贤良，没有什么大的主见，但是很好，对什么都很好。她潜移默化地教给顾阳了好多事，为人处事上的，道德心性上的，她就是那种柔弱而善良，天真又单纯的女性。
顾阳不是很确定，自己到底是受了谁的影响比较大，因为他有时候会觉得，自己的性格有一些冷淡和奇怪，他不爱和别人特别亲近，就是来也好，去也罢，并不能在他的心里留下多少深刻的印象，这和他的妈妈截然不同，在他爸爸离开以后，这个女人就被击垮了。
当时顾阳还非常的小，却已经能理解，离开，是个什么概念了。虽然爸爸在的时候，也很少和他们相处，也很少出现在这个家里，可是，当那个男人拉开门，对着外面，头也不回地走出去的时候，顾阳就觉得，连阳光都是冷的。
有什么东西，在那一刻被斩断了。
z国的家庭生活，很让外国诟病的一点在于，他们总是提倡丧偶式育儿，好像一个孩子从出生到长大，都是由家里的母亲全权负责，丈夫只需要按时交纳工资就是好男人，愿意做一些家务就是百年难得一见。有的甚至连钱也不出，所有的责任都压在女人的肩头，而更加奇特的是，哪怕是离婚，明知道会活得很艰难，女人也是不愿意放弃孩子的抚养权的。为什么，因为那是她们十月怀胎生下的骨肉，她们对孩子，是有着真正的，愿意牺牲奉献的爱的（大多数情况）。而顾阳的家庭，也是这种情况，所以有句话叫，宁可跟着讨饭的娘，也不跟着当官的爹。
因为前者怎么也不会少你一口饭吃，后者就是坐拥天下，也不一定在意你的死活。
年轻的妈妈长得很好看，也很温柔，是在相亲市场上会很受欢迎的类
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